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Später wurde das schlicht auf La ch'tite famille verkürzt. Die Regie der Fortsetzungskomödie übernahm abermals Dany Boon, der auch erneut das Drehbuch verfasste und die Hauptrolle übernahm, die allerdings eine andere war als in Teil 1.

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Doch Szenario und Tempo seien dürftig, die Darstellerleistungen sehr unterschiedlich. Hier wurde keine Wachsblume im Labor auf Erfolg hin gezüchtet, hier wurde ein einheimisches Wiesenkraut gezogen, mit ebenso kenntnisreicher Zuneigung wie bodenständigem Humor.

Zwar rügte der film-dienst -Kritiker Jens Hinrichsen, der Humor sei oft wenig subtil und das Drehbuch enthalte Plattitüden. Dafür habe Boon bei der Besetzung eine glückliche Hand gezeigt.

Daneben störte einige Kritiker, dass die sozialen Probleme der Krisenregion aus dem Blickfeld gerieten, [7] die Erzählung mit dem richtigen Frankreich gar nichts zu tun habe.

Im Vergleich mit Bully-Herbig -Komödien schneide er jedoch gut ab. Bieder und harmlos wie eine er-Komödie, verharmlose der Film die Konflikte, statt sie zuzuspitzen, und werde nie bissig.

Dabei ersetze Boon nicht die negative Karikatur durch ein realistisches Bild, sondern wende sie in eine positive Karikatur. Boon ernenne sich zum Wortführer einer Region, in der er Ferien verbringe, aber nicht lebe.

Ein alternatives Bild der Menschen in der Region vermittle der Film nicht. Die anderen, bestärkt in ihren Vorurteilen, werden uns mindestens beklagen, uns vielleicht verachten.

Am Diese Darstellung bringe das Publikum zum Lachen, weil sie einen anti-nordischen, ungeschminkten Rassismus ausdrücke, der so übertrieben sei, dass er zwangsläufig bei allen Gelächter hervorrufe.

Insbesondere am Ende, mit der Abfahrt aus der nördlichen Hölle ins südliche Paradies, komme sozialer Pessimismus zum Vorschein.

Dessen Bedeutung für die kulturelle Identität des Nordens werde übertrieben, denn nur eine Minderheit, vor allem ältere Leute auf dem Land, spreche es.

Man verwende es mit Familie und Freunden, nicht aber am Arbeitsplatz. Ebenso entstehe im Film der falsche Eindruck einer Einheitlichkeit dieses Dialekts, der tatsächlich von Ort zu Ort variiere.

Die Fremdheit und Andersartigkeit, mit der Philippe nach seiner Versetzung konfrontiert wird, ist viel geringer als anfänglich behauptet.

Boon gibt die Gegensätze rasch auf, [37] [9] das angeblich Fremde erweist sich als eigentlich vertraut und der Fremdling fügt sich harmonisch in die neue Umgebung ein.

Sogar wenn die Leute von Ferien sprechen, finde sich darin kein internationaler Bezug. Boon entwerfe ein Frankreich, in dem niemand Verpflichtungen wie Arbeiten oder Einkaufen hätte.

Jene, die doch arbeiten, sind alle beim Staat angestellt. Er stellte fest, die Ästhetik des Films behalte von der Wirklichkeit nur deren museale Seite.

Besonders idealisiert seien die Sequenzen auf der Post, wo es der öffentliche Dienst mit keinerlei Krise zu tun bekommt, obwohl in der Realität gerade Ämter und Behörden Kristallisationspunkte sozialer Probleme seien.

Die einzigen Spannungen seien individueller und sentimentaler Natur. Boon entwerfe das Bild einer harmonischen Gesellschaft.

Die haben das nämlich manchmal vergessen. Deshalb achtete sie beim fiktiven Dialekt darauf, die Verständlichkeit zu bewahren.

Über die Güte der Synchronisation waren die Ansichten der Kritiker geteilt. Regie führte Luca Miniero. Am Handlungsverlauf und der Figurenkonstellation nahm man gegenüber dem Original keine Anpassungen vor, änderte aber zahlreiche Pointen.

Dany Boon hat einen kleinen Gastauftritt. Die italienische Version erzielte in Italien über 4,9 Millionen Kinobesuche. Namensräume Artikel Diskussion.

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Deutscher Titel. Dany Boon. Philippe Rombi. Luc Barnier Julie Delord. Dieser Artikel wurde am Oktober in dieser Version in die Liste der exzellenten Artikel aufgenommen.

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